想當白馬的饒曉志 導演錄

現在的時代，乖乖女已經無法愛上浪子了。

或者，很多人干脆不知道他是誰。但他拍的《無名之輩》，讓很多人知道了章宇和任素汐。他也想讓人記住。不然，就會有那種需要子彈的時候，子彈卻不夠充足的遺憾，尤其是在新電影的宣發期。

他喜歡黑色幽默式的表達，有一出戲叫《咸蛋》，那部戲就是“在日復一日的絕望里對生活的一種嬉皮笑臉的表達”，悲天憫人地開玩笑。

這部電影講述的是七個互相不認識正常人被莫名關進瘋人院后，為了逃出去而費勁心思證明自己不是瘋子，做了一系列荒唐事的故事，而人性的丑陋就在這期間充分暴露出來……

那時就有觀眾認為電影的話劇味過重，饒曉志之前也承認這一點，“我覺得第一可能真的有話劇的味兒，第二有一種先入為主的概念，第三《你好，瘋子》密閉空間的設定會讓人覺得有舞臺劇的感覺。”

這種隔空的相似感讓他感受到一種緣分，他想為27歲的自己圓一下夢。交換人生以及相伴的換個活法的人生態度，是他在電影里想要表達的重點之一。如果人生一直行進在正常的軌道上，多少有些乏味，交換一下，雖然荒誕，也是調劑。

一個是頂級殺手，一個是落寞群演，澡堂的一次意外讓兩人交換了身份，進入對方的生活，以一種荒誕的方式重新面對了生活與感情。在影片里，懸疑、驚險與愛情的成分都有那么一些，故事類型在觀眾看來不那么清晰的觀感。

電影的內核是美好的，饒曉志說，《人潮洶涌》里，不論是交換身份，還是差異巨大的男女之間的感情，其實有點低空飛行的都市成人童話的意思，畢竟現在的時代，乖乖女已經無法愛上浪子了。

饒曉志的少年時代是在貴州省桐梓縣官倉鎮度過的，學校要么在半山腰，要么在山腳下。他那時候就愛看電影，爸媽也愛看。甚至在他還不會走路的時候，爸媽就會把他放在背簍里帶著去看電影。等到后來他稍微長大一點，開始去那種禮堂式的電影院。

觀眾的評價不太會對饒曉志的創作產生重要的影響，能影響到他的是“真正的變化”，那種他從未見到過的變化，摧毀了他對于美好的信任的變化的發生，或許會影響到他的創作理念。是的，人生本來無意義，但是“無意義不就得找意義，不然不就更加沒意義”。

接著，許多“無名之輩”組成了人潮，他們跟著這世間，浪奔浪流，一起翻滾向前，構成“人潮洶涌”。不過其實這是個“插隊”的項目，本來他有一個更大型制作的項目要做，一個大體量的現實主義電影。但這個先萬事俱備，索性先來。

出于本土化的考慮，除了本身故事的開始、澡堂相遇、殺手與演員的身份設定，《人潮洶涌》做出了很多改變，比如不同于日版里的山口組、韓版里的財團，《人潮洶涌》里買兇殺人的是一個因愛生恨的火鍋店老板。

在饒曉志看來，《等待戈多》的迷人之處就在于，它能人找到共鳴，或者是絕望，或者是設身處地的悲涼，又或者是力量。

這幾年下來，饒曉志也有變化，又美好又世俗的變化，他自然是變得更加成熟從容，導演經驗更加豐富，但更功利心一點的變化也是有的。接下去，他還是會順著自己對故事的興趣做電影，不挑剔類型，科幻、武俠都可能會嘗試，依舊會從人物出發，找到有意思的故事，但不會純粹為了挑戰工業難度而出發。