《人世間》比原著更有意思的三處改編，人情味更濃烈了

熱播劇《人世間》，改編自梁曉聲2017年出版的同名小說。

雖然小說問世后第三年就拿下茅盾文學獎，但顯然還是電視劇的影響力更大，很多觀眾都是看了劇之后跑去看原著的。

一看原著就會發現，人物還是那些人物，但電視劇還是有不少改編，畢竟文學作品尺度更大、文字的想象空間也更大，所以小說里有些情節，電視劇是沒法呈現的。

總的來說，我更喜歡原著，因為原著里有些頗有魅力的角色，比如周蓉，到了電視劇里，完全走樣了。

然而，劇版還是有三處改編，我個人覺得，比原著更有意思。

第一處改編，便是周家二老的去世。

劇中周志剛的去世大致與原著一樣，都是在家忽然倒下、被送往醫院搶救，醫生已經讓家人準備后事了，老爺子卻抽了兩根煙之后沒事人一樣回了家，然后死在了家里。

不同的是，書里的周志剛路上說了好些話，子女都以為他沒事了，所以回家之后任他安靜地躺在那里，周秉昆還在一邊跟周秉義鬧別扭，誰知老父親已經咽了氣，那個時候，周蓉甚至不在身邊。

劇版讓周秉義、周蓉、周秉昆三個子女都回到了家，在父親臨終前的最后一晚，一家人總算聚在一起說了話，尤其是周志剛最愛的女兒，也千里迢迢趕了回來。

原著中，周母腦溢血的后遺癥其實還挺嚴重，時而清醒時而糊涂，就連她最喜歡的鄭娟有時也會認不清，所以在周父去世后，她稀里糊涂的也不知道發生了什么，渾渾噩噩的反而過得開心。

幾年之后，她才去世，也和周父一樣走得很安詳，只是那個時候，周秉昆還在坐牢，是被批準出獄幾小時參加母親葬禮的。

秉昆問：“媽怎么走得這么突然？”

鄭娟說：“心臟的問題。和咱爸似的，忽然想睡會兒，一睡就睡過去了。你也別太難過，咱爸媽這么一種走法，都是一生善良修來的福，沒經歷任何痛苦?！?/blockquote>

原著中兩位老人的死其實都很平靜，并沒有太多表現子女悲傷的文字。

但電視劇相比原著，淡化了時代背景造成的沖突感，強化了無論在任何時候都能讓人感同身受的親情主線，所以前期對親情的鋪墊比原著更細膩。

而且視覺影像帶來的沖擊力更加直接，所以那種悲傷的氛圍感反而比原著強烈許多。

再加上，劇中的周母是隨周父而去，平凡中多了一絲白首到老相攜而逝的浪漫感，因此，盡管兩位老人走得比原著更加安詳更加圓滿，但也更加感人，很多觀眾哭得比周家的子女還厲害。

尤其是周蓉那句，“我是孤兒了”“我沒有家了”，擊中了多少人的心坎。

有父母在的地方才是家，哪怕他們老得不能動了，可是只要他們還在，就會讓人安心。

有多少兄弟姐妹，父母在的時候還會經常聚，可是父母走后……就各過各的，漸漸忘記了家的味道、親情的味道。

第二處改編，是關于郝冬梅的父親郝省長。

原著中郝省長很早就去世了，周秉義并沒有機會與岳父住在同一屋檐下。

周家人跟郝冬梅的母親金月姬雖然彼此之間不走動，但金月姬其實并沒有那么排斥給親家幫忙。

甚至，將玥玥接到家里來這件事，還是她主動提出來的，主要是為了女婿考慮，她怕作為知識分子的周蓉思想太危險、連累了秉義，所以打算一邊讓玥玥住過來活躍家里氛圍、一邊趁周蓉來探望女兒的時候好好引導周蓉。

老太太說：“你要對我有信心，我影響知識分子還是有一套經驗的。你下次回父母那邊替我解釋一下，我行動不便，司機也不太愿意把車往光字片那邊開，怕卡在那邊的小街里，進不了退不出。我沒法去看他們，他們年紀也都不小了，同樣不必來看我。親家關系，彼此裝在心里就行了。冬梅經常和你一塊兒回去，就等于代表我了。這個意思，你一定要替我轉達到了?！?/blockquote>

劇版的改編，強化了郝家與周家那種門不當戶不對的“割裂感”，更加現實了。

郝省長無疑不算是一個討喜的角色，但卻很真實。

觀眾最開始追劇時，只看到兩家人屬于不同的階層，郝家父母看上去未免太高高在上，覺得郝冬梅對母親喊出的那句“過去給你們的教訓就還是輕”很解氣。

然而越往后看就越發現，郝家父母最開始的反應才是正確的。

周家所在的光字片，或者說周秉昆的那些朋友們，就像一個無底洞，他們是窮人，光腳的不怕穿鞋的，實在走投無路，自然只能求周秉昆，或者說，求周秉義，于是周家這邊永遠有處理不完的人情官司。

周秉昆和周秉義幫了他們，其實也是白幫，因為不但很難從他們身上得到同等回報，而且還容易養大他們的胃口，升米恩斗米仇，好心沒好報。

但是對郝省長這些浸淫官場的人來說，他們日常來往的都是與自己“勢均力敵”的官員，彼此心里都清楚，一旦今天求人，那么明天就要給出同等回報，所以反而不會輕易欠下人情，也就是，要么能互相幫襯而非單方面提攜，要么彼此互不干涉，這樣的人情關系顯然比周家那一大攤子好處理得多。

第三處改編，是兩位女知青，陶俊書和董衛紅。

原著里并沒有這兩個角色，包括老姚，也是電視劇的原創角色。

關于周秉義和郝冬梅當年的知青生活，梁曉聲沒有做過多描寫，可能他之前在其他書里已經寫過很多了，所以《人世間》主要還是以光字片的故事為主。

但既然講的是那個年代的故事，編劇也就適當做了一些填充，展現了其他知青的悲慘生活，畢竟不是每個女知青都能有郝冬梅那樣的好運，都能遇到周秉義那樣的好人。

陶俊書和董衛紅，讓人想起當年李小璐的《天浴》，為了回城，不惜委身自己并不愛的老男人。

尤其是陶俊書，最開始很討人厭，可是當看到她畫的鋼琴，當她說自己是為鋼琴而生的……

那種感覺太難受了，根本不用她多說，誰都知道鋼琴家的手有多么寶貴。

她原本是可以成為鋼琴家的。

那個年代，有多少人的一生，就這樣被毀了啊。

總而言之，我覺得相比原著，劇本的改編，人情味更濃烈也更接地氣，無論是正面意義上的親情，還是負面意義上的人情關系。

小說畢竟是文字的世界，大部分時候，作者只是冷靜地敘述和描述，那些情感空間都留給了讀者自行體會，而電視劇的情感，則更加滿溢。