科恩兄弟第一次拆伙，竟依然牛逼

喬爾·科恩對《麥克白》這部蘇格蘭戲劇的演繹可能不是史無前例的，但它是今年最好看的電影之一。

《麥克白的悲劇》

他們并沒有總是擔任一樣的職位——在2004年之前的電影中，喬爾執導筒，而伊森則是制片人，但劇本通常都會有他們兩個人的署名，此外，兩人都沒有正式承認過他們經常參與剪輯工作（并獲得了奧斯卡提名！)，他們取了個化名，叫羅德里克·杰恩斯。

不過人們都會說，這兄弟倆或多或少都像一個同步的藝術大腦一樣工作。如果他們不與彼此合作的話，會發生什么呢？

他們的杰作《醉鄉民謠》感覺就像是在其文本中考慮了這個問題。如今，喬爾?科恩的《麥克白的悲劇》可能暫時提供了一個令人咋舌的奇怪的答案：用威廉?莎士比亞取代伊森·科恩。

《麥克白的悲劇》

喬爾·科恩相當接近莎士比亞的文本，他對其進行了刪減，略微改變了一些內容，但沒有做太大的改動。莎士比亞永遠都被稱為天才劇作家，要是單純地把他當作障礙，當作喬爾在導演過程中要克服的嚴肅挑戰，那可不太厚道。

然而，考慮到莎士比亞無比喜愛那些富有創造力的冗長的文字，讓科恩重溫其經典作品，在某種意義上，確實會讓科恩感到束手束腳，從很多方面來說，他這次的《麥克白》都像是一次清口的實驗。

這次實驗，無論有意還是無意，喬爾用自己的伴侶來替代了弟弟伊桑，那就是三次獲得奧斯卡獎的弗蘭西斯·麥克多蒙德。她和喬爾一起制作了這部電影，并扮演了麥克白夫人，而丹澤爾·華盛頓扮演了著名的麥克白夫人的丈夫。

沒法說這是史無前例的舉措，或者是對文本的重寫，因為這一點已經是這部電影最大的改動之處了：在這部影片中，麥克白勛爵和夫人是一對年長的夫婦，他們很快再也沒有機會獲得任何榮譽了。

僅僅是看到麥克多蒙德和華盛頓對這些著名段落的分析，就使這部《麥克白》值得后人保存，與丹澤爾·華盛頓導演的戲劇大作《籬笆》為伴。但科恩獨立執導的作品有自己的藝術風格。

對于劇本，他基本上沒有在文本上做太多修改，而是通過減法對這部戲進行了視覺上的調整：科恩去掉了色彩，自《缺席的人》以來首次回歸黑白，并讓演員們在生硬的、有時近乎抽象的聲音環境中演出。就連以預言開啟故事的那三個女巫都是由一個演員扮演的——凱瑟琳·亨特一人貢獻了三次在視覺上致幻的令人毛骨悚然的表演。

布魯諾·德爾邦內爾出類拔萃的攝影技術讓黑白畫面變得異常清晰，并且展現了很多細節，比如片中許多角色白色的頭發和胡須（尤其是華盛頓）。最終使這部電影看起來既像舞臺劇，又充滿表現主義色彩。

盡管這些場景在視覺上令人興奮，但也有一些場景明顯沒有體現科恩過去的魔法——稱之為「由一個白癡來講述」的元素，這一元素之前曾將電影里的一些聲音和憤怒轉化為黑色喜劇甚至是鬧劇。

科恩過去的電影一直被指責，說他保持冷漠的距離來創作，在多年的過度使用這個策略之后，這種指責可能最終會持續下去。