必須修改的第六次謀殺——讓我彌合《誰是兇手》中最大的邏輯缺陷

《我是兇手》終于看完了，對于我來說，這是一部可以打65分的?。M分100），請大家不要誤會這是我對該劇的否定，事實上，這部劇的構思遠比很多其他所謂推理劇經得起推敲，只是和許多同類作品一樣，受限于一些客觀條件的制約，爛尾似乎成了該劇種的一種宿命。但是作為一個文字工作者，在框架內創作不是加分題，而是基礎題。我覺得編劇在情節設計上出現的問題，是可以規避的——雖然可能需要花費很大的功夫！

誰是兇手

細枝末節我就不多說了，上來我就直指這個劇集最大的漏洞，也就是第六次謀殺案的發生。以劇本的兇殺邏輯來看，被害人共同具備的特征，就是都曾在胡山泉那里拍過照片，這是一個非常重要的條件。我們可以回顧電視劇中胡山泉反復按快門的鏡頭，其實這個動作是有一定寓意的：照相機在這個時候其實是一種器官，按快門的動作也是另外一種動作的借代。正是因為有了這樣一層并不存在的親密關系，后來胡山泉對于幾名受害者類似行刑般的殺戮才有了心理上的依據——因為這些女性和其他男性一旦也產生了親密關系，對于他自然是一種背叛！

胡山泉的拍照是有其寓意的

所以，拍照在整個連環行兇過程中是一個必須的儀式，除非兇手改變了作案的動機，不然就會顯得特別突兀。而另外一個方面，在第六起兇案中胡山泉并沒有改變其以往行刑式的殺人方式，這說明胡山泉還是按照處決背叛者的邏輯來行兇。所以，在這樣相悖的邏輯下，第六起兇案一旦成為系列案之一，就注定漏洞百出！

第六次行兇

所以，第六名受害者如果確實是胡山泉所殺，他們之間應該存在一種拍照的關系。這種關系其實并不難去營造：在高品質攝影手機流行的當下，攝影師也并非失去了存在的可能。比如婚紗影樓的攝影師，一樣可以接觸到女性，也肯定可以為其拍照。但是這樣勢必要改變原劇中胡山泉生活于社會底層的人設。而這又將帶出我的下一個疑問和修改意見：在我的知識架構里，類似于胡山泉這樣心思縝密又心狠手辣的人，只要用心經營生活，一定不會如劇中那么窮困潦倒，胡山泉肯定不想有錢有勢到名震江湖，但是這樣的人一定會讓自己可以生活得很愜意！

攝影師是更合適的人設

這里扯出來說幾句，雖然在推理邏輯上有一點難以成形，但是就推進故事發展來說，第六次兇殺案是值得肯定的設計，在這次兇殺案之后，主要人物之間的關系有了很大的變化，故事更有層次和深度，我要是編劇也會留下這個劇情。但是這次兇殺案的主要內容必須大改，才能說得通！其中最為關鍵的一點就是：為什么胡山泉在過去那么多年沒有行兇（原劇一樣沒有解釋，如果有，新劇情一樣可以套用），而這次卻行兇了？

一樣的兇殺手法

我要是編劇，第六名被害人會設計成一個和夏金蘭長得一模一樣的年輕女性。當時胡山泉已經蟄伏多年，大致回歸到正常人的心態，但在影樓偶遇和夏金蘭一個模子里刻出來的舞蹈演員，他內心的魔鬼再次復活，讓他決定再次冒險殺人。至于那個鬧鐘最后留在現場，是一個很有儀式感的橋段：暗示這是兇手最后一次作案，而我除了保留這個橋段還會安排這么一段兇手的獨白：這個鬧鐘，本來是留給沈雨的，留在沈雨出嫁的那一天！留給這個世界上最后一個背叛自己的女性！

這是一個很有儀式感的畫面

第六次兇殺是整部劇中下段非常重要的轉折點，這次兇殺一旦存在邏輯缺陷，整個故事就會撐不住。很遺憾，不知道是不是因為過于匆忙的原因，這次兇殺案明顯沒有塑造到位。這里我需要說一點：所謂的爛尾，并不真的是爛在結尾那一點上，應該說在之前劇情中埋下的隱患才是罪魁禍首，因為在這些非理性隱患的相互作用之下，故事的結尾只能往一個非理性的方向狂奔不止，拉也拉不回來！《誰是兇手》無疑再次印證了這一規律！

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