當前喜劇創作的悲劇性表達現象

在都市愛情喜劇《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》《超時空同居》《半個喜劇》《大贏家》《尋漢計》等中，影片往往在都市這一空間展開，其中不僅有愛情類型，同時還穿插著某些傳奇、勵志色彩，以一種雜糅的形態成為當下國產喜劇中的主力軍。細讀這些影片便不難發現，愛情并非是影片的內核，其敘事動機基本都源于現代社會的生存標準對人物所施加的壓力與人物內心欲望之間的矛盾，而這種矛盾的展現也是影片悲劇化表達的來源。

愛情成為影片美好主題的“調和劑”，將人物內心的欲望予以美化，同時也達成了影片主題和價值觀念的正確表述。《夏洛特煩惱》通過穿越的形式，讓夏洛重回少年時代，借由一系列的“時間誤差”制造笑點，最終夏洛雖然實現了年少的幻想，但卻幡然醒悟，重新發現當下生活的珍貴之處。

影片雖然以對“初戀女友”的執念作為人物欲望的始端，但同時，影片開端，夏洛租借的禮服、汽車以及婚禮上同學對他的譏諷，包括最終重回的現實，也代表了社會標準對人物的價值評判，而夏洛回到過去，盡管滿足了成功的欲望，但最終卻落得眾叛親離的下場，因此，在現實與過去的對比下，凸顯出夏洛無法逃脫生活困境的悲劇性。

在《超時空同居》中，當下成功的陸明是一種非法的成功，而因為愛情放棄成功的陸明則又回到生活的初始狀態。同樣的，《西虹市首富》中為了愛情放棄遺產的王多魚，《半個喜劇》中為了愛情放棄北京戶口的孫彤，都是如此。“圓滿愛情”的結局成為彌合人物社會價值缺陷和成功欲望未得到滿足的外衣，裹住了人物并未真正得到解決的矛盾和問題，顯現出喜劇的悲劇化表達。

在大多喜劇作品中，其悲劇化通常都是通過影片自身所建立的價值體系來完成，這種價值體系往往帶有某些屈從或妥協的成分，以一種犬儒主義的姿態，欲言又止地訴說著當下的社會問題。在這些作品中，人物往往深陷在生存的困境中，或存在未能被滿足的需求，但這一困境/需求通常是很難實現或不具備實現條件的，這就促使人物想方設法地為此努力，以求獲得滿足，其中穿插著在實現欲望的過程中制造的笑料。

這些笑料的源頭都基于人物自身的性格缺陷和對缺陷的茫然不知，最終，真實的欲望并未得到滿足，困境也并未有所改變，而是以代替性的“圓滿結局”宣告落幕?！断穆逄責馈贰段饔畏贰栋雮€喜劇》《大贏家》等作品皆是如此。這種價值觀念的位移與代替，也成為喜劇作品的悲劇化表達策略，讓觀眾沉浸在目標雖未達成，但結局至少圓滿的同時，感受到劇中人物并未改變的生存境遇。