震撼人心的史詩級災難片：后天，也許沒有后天

隨著電影特效技術越做越好，災難片的受眾面也越來越廣，但是近些年的災難大片卻鮮有讓人印象深刻的，雖然在特效上燒掉不少錢，可是稀爛的劇情卻讓作品口碑貼上平庸甚至爛片的標簽，故而讓不少影迷對災難片的前景失去了信心。

今天筆者要說的這部18年前的災難大片在世界各地產生了廣泛的影響，該片特效在當年來看絕對是頂級制作，配合劇情畫面讓人有種身臨其境的震撼感，而它的片名十分簡潔卻發人深省，叫做《后天》，后天，卻也許并沒有后天/未來。

劇情簡介:

劇情講述了一場全球性超級氣候巨變后，地球將步入一萬年前的冰河世紀，正當杰克霍爾(丹尼斯·奎德)警告白宮緊急應變的同時，它的兒子山姆(杰克·吉倫哈爾)被困紐約，此刻美國正式宣布民眾大規模向南方撤離，面臨曼哈頓嚴重水患及寒冷的低溫，捷克仍決定只身北上前往紐約拯救山姆。

該片由于溫室效應所造成的地球氣候變異，導致出現了地球第二次進入冰河紀的慘變，劇情中依次出現了毀滅性的龍卷風、海嘯、地震、冰雹等災難場景，狂轟濫炸的視覺效果很好的吸引了觀眾尋求刺激的眼球，片中還有一條親情線則是講述主角父子雖天各一方卻彼此掛懷安慰，最終父親冒著極寒和缺少食物的惡劣環境，奮不顧身前往重災區營救被困多日的兒子的感人故事。

導演簡介:

值得一提的是邁克爾·貝執導的《變形金剛》一共拍了五部，而且越拍越爛，說實話筆者對這種電影完全不感興趣，當初看《變形金剛1》的時候便索然無味，電影核心缺乏了人與人的情感交流，純粹是為了滿足粉絲的情懷和觀眾的視覺盛宴。特別巧合的是作為《變形金剛》拍攝導演的競爭者，羅蘭·艾默里奇和邁克爾·貝都曾獲得過美國本土的土星獎最佳導演獎，也都獲得過本土的金酸莓獎最差導演獎。此時此刻該來一出唐伯虎和對穿腸的“惺惺相惜，情不自禁”了。

導演元素:

而在艾默里奇的電影里有他自己的風格元素存在，當物體撞向攝影機以及大怪獸哥斯拉臨死時的眼部特寫，鏡頭常常是一邊拉近，觀眾一邊看到那家伙巨大的瞳孔開始擴散掉。

還有就是幾乎艾默里奇所有的作品中都會出現男女主角在發光的背景前來上一段Kiss，其他諸如對災難題材的偏愛:《獨立日》、《后天》、《哥斯拉》以及《史前一萬年》，對數字“44”的敏感(自從1990年拍的《霹靂雄鷹》Moom44后就常常在以后的作品中時不時閃出一下數字44)。

對于這種細節化的特寫，若不是資深影迷或本身就對身邊事物極其敏感的人是很難注意到這些的。

后天制作:

對于影片《后天》制作的由來，據導演所說，他以前讀過一本書叫《即將來臨的全球超級風暴》 ，是根據惠特利·斯特里伯和亞特·貝爾寫的，而《后天》正是建立在這本書的基礎上進行創作的。書中有一個理論，說未來會出現一次巨大的風暴，雖然對氣候變化如何到來的形容有點不是非?，F實，但在導演眼中成為了一種非常棒的表達方式。

這也是為什么影片災難的形成和后果深追究會發現有些過于夸大，但是由于導演的表達方式和切入視角樂于被人們看到和接受，這也就無形中弱化了不甚合理的設定，還有就是過于生活化的藝術則遠離了災難大片的制作初衷，注意這個“大”字，如果是那種以情動人講述人性弱點的災難電影，則會在社會上層底層之間多下功夫，但災難片嘛這個類型字眼本身就是帶有噱頭性的，更加側重大明星和電影技術上面的支撐，這也是商業大片的運營模式。

結尾: